Bạn,
Theo báo Kinh Tế Đầu Tư, trong tháng qua, điện ảnh VN trình làng 7 phim truyện nhựa mới sau rất nhiều thăng trầm của nghề nghiệp và dư luận: "Thiếu phụ chưa chồng", "Vua bãi rác", "Người đi tìm giấc mơ", "Cái tát sau cánh gà", "Mê thảo thời vang bóng", "Người đàn bà không hoá đá", và "Của rơi". Số lượng cho người ta tia hy vọng nhưng về chất lượng, số đầu phim thu hút được sự quan tâm của khán giả chỉ đếm trên đầu ngón tay. Báo KTĐT cho rằng đó là những phim không có khán giả và ghi nhận hiện trạng này như sau.
Như các tranh hình thành sau một trại sáng tác mỹ thuật đem triển lãm trước công chúng, phần lớn phim tài trợ, quay xong chiếu vài buổi rồi cất vào kho. Thỉnh thoảng có dịp đem chiếu miễn phí ở các rạp, song số lượng khán giả vẫn liên tục là những "thung lũng hoang vắng". Các bộ phim ấy không đạt hiệu quả cả về mặt xã hội lẫn khía cạnh kinh tế. Không ít tác phẩm được tài trợ 100% kinh phí sản xuất nhưng tác dụng lớn nhất của nó khi ra đời lại là: cất vào kho làm tư liệu.
Giới nghiên cứu nói rằng, số đạo diễn có tay nghề cao cũng dần mai một về tuổi tác và mòn dần sức sáng tạo khi mấy năm mới làm một phim. Tai hại hơn là một tác phẩm phụ thuộc vào quá nhiều yếu tố. Chính vì vậy mà tất cả các khâu, từ sáng tác kịch bản đến cách thể hiện đều rơi vào tình trạng khuôn mẫu. Cứ đề tài chiến tranh là cứ bố cục người ra đi không trở về và ở hậu phương là một goá phụ chờ chồng. Khác đi một chút lại là cảnh tượng người yêu đi lấy chồng... Đề tài chiến tranh là mảnh đất màu mỡ để các nhà làm phim khai thác. Song vì khuôn mẫu nên khai thác chưa hết, khán giả đã cảm thấy mảnh đất ấy bạc màu. Rồi cũng vì khuôn mẫu mà phần lớn các bộ phim đều nặng nề về triết lý, thiếu đi cái thực tế cuộc sống hết sức bình dị và hồn nhiên. "Thiếu phụ chưa chồng", "Người đi tìm giấc mơ" gần như không có khán giả, còn đi vào công luận lại toàn gặp phải những lời chê trách. "Vua bãi rác" và "Mê thảo thời vang bóng" chẳng biết có trụ lại được trước công chúng hay không nhưng trước mắt là đã "về tay không" trong Liên hoan phim Châu Á-Thái Bình Dương lần thứ 47 vừa diễn ra tại Seoul (Hàn Quốc).
Giới thưởng thức vẫn quan niệm, phim làm ra nếu để đi thi, để tranh giải thì hầu như khán giả không mặn nồng. Nhưng, còn chút ít hy vọng, vì "Vua bãi rác" đã đi vào khai thác một thế giới của những con người áo vá tay lấm khác lạ và đạo diễn Đỗ Minh Tuấn đã đưa vào đó thứ nghệ thuật sắp đặt hết sức cầu kỳ. Còn "Mê thảo thời vang bóng" như cục trưởng Cục điện ảnh Nguyễn Phúc Thảnh nói: "Theo đánh giá của cá nhân tôi thì phim này được làm kỹ, công phu, diễn xuất của các diễn viên rất tốt. Phim có thể tham dự các Liên hoan phim khác nữa". Câu trả lời cho hai bộ phim này vẫn còn phải chờ đợi khi thực sự trình chiếu rộng rãi trong công chúng.
Bạn,
Báo này viết tiếp: Nhìn lại quãng thời gian ngắn trước đây của điên ảnh thì thấy "Đời cát" (đạo diễn Thanh Vân), "Mùa ổi" (Đặng Nhật Minh), "Thung lũng hoang vắng" (Phạm Nhuệ Giang)... là những bộ phim gây tiếng vang trong làng điện ảnh, song lượng khán giả vẫn còn hết sức khiêm tốn. Trong khi đó, một bộ phim giản dị, không hề ồn ào "Tết này ai đền xông nhà" (Trần Lực) lại có vẻ hiệu quả. Quả thật, dù không xuất sắc nhưng bộ phim này đã đáp ứng được nhu cầu giải trí cần thiết của công chúng và được phát hành đúng thời điểm. Thực tế này có lẽ cũng là một gợi ý cần thiết cho câu hỏi: Phim sản xuất cho ai xem"
Theo báo Kinh Tế Đầu Tư, trong tháng qua, điện ảnh VN trình làng 7 phim truyện nhựa mới sau rất nhiều thăng trầm của nghề nghiệp và dư luận: "Thiếu phụ chưa chồng", "Vua bãi rác", "Người đi tìm giấc mơ", "Cái tát sau cánh gà", "Mê thảo thời vang bóng", "Người đàn bà không hoá đá", và "Của rơi". Số lượng cho người ta tia hy vọng nhưng về chất lượng, số đầu phim thu hút được sự quan tâm của khán giả chỉ đếm trên đầu ngón tay. Báo KTĐT cho rằng đó là những phim không có khán giả và ghi nhận hiện trạng này như sau.
Như các tranh hình thành sau một trại sáng tác mỹ thuật đem triển lãm trước công chúng, phần lớn phim tài trợ, quay xong chiếu vài buổi rồi cất vào kho. Thỉnh thoảng có dịp đem chiếu miễn phí ở các rạp, song số lượng khán giả vẫn liên tục là những "thung lũng hoang vắng". Các bộ phim ấy không đạt hiệu quả cả về mặt xã hội lẫn khía cạnh kinh tế. Không ít tác phẩm được tài trợ 100% kinh phí sản xuất nhưng tác dụng lớn nhất của nó khi ra đời lại là: cất vào kho làm tư liệu.
Giới nghiên cứu nói rằng, số đạo diễn có tay nghề cao cũng dần mai một về tuổi tác và mòn dần sức sáng tạo khi mấy năm mới làm một phim. Tai hại hơn là một tác phẩm phụ thuộc vào quá nhiều yếu tố. Chính vì vậy mà tất cả các khâu, từ sáng tác kịch bản đến cách thể hiện đều rơi vào tình trạng khuôn mẫu. Cứ đề tài chiến tranh là cứ bố cục người ra đi không trở về và ở hậu phương là một goá phụ chờ chồng. Khác đi một chút lại là cảnh tượng người yêu đi lấy chồng... Đề tài chiến tranh là mảnh đất màu mỡ để các nhà làm phim khai thác. Song vì khuôn mẫu nên khai thác chưa hết, khán giả đã cảm thấy mảnh đất ấy bạc màu. Rồi cũng vì khuôn mẫu mà phần lớn các bộ phim đều nặng nề về triết lý, thiếu đi cái thực tế cuộc sống hết sức bình dị và hồn nhiên. "Thiếu phụ chưa chồng", "Người đi tìm giấc mơ" gần như không có khán giả, còn đi vào công luận lại toàn gặp phải những lời chê trách. "Vua bãi rác" và "Mê thảo thời vang bóng" chẳng biết có trụ lại được trước công chúng hay không nhưng trước mắt là đã "về tay không" trong Liên hoan phim Châu Á-Thái Bình Dương lần thứ 47 vừa diễn ra tại Seoul (Hàn Quốc).
Giới thưởng thức vẫn quan niệm, phim làm ra nếu để đi thi, để tranh giải thì hầu như khán giả không mặn nồng. Nhưng, còn chút ít hy vọng, vì "Vua bãi rác" đã đi vào khai thác một thế giới của những con người áo vá tay lấm khác lạ và đạo diễn Đỗ Minh Tuấn đã đưa vào đó thứ nghệ thuật sắp đặt hết sức cầu kỳ. Còn "Mê thảo thời vang bóng" như cục trưởng Cục điện ảnh Nguyễn Phúc Thảnh nói: "Theo đánh giá của cá nhân tôi thì phim này được làm kỹ, công phu, diễn xuất của các diễn viên rất tốt. Phim có thể tham dự các Liên hoan phim khác nữa". Câu trả lời cho hai bộ phim này vẫn còn phải chờ đợi khi thực sự trình chiếu rộng rãi trong công chúng.
Bạn,
Báo này viết tiếp: Nhìn lại quãng thời gian ngắn trước đây của điên ảnh thì thấy "Đời cát" (đạo diễn Thanh Vân), "Mùa ổi" (Đặng Nhật Minh), "Thung lũng hoang vắng" (Phạm Nhuệ Giang)... là những bộ phim gây tiếng vang trong làng điện ảnh, song lượng khán giả vẫn còn hết sức khiêm tốn. Trong khi đó, một bộ phim giản dị, không hề ồn ào "Tết này ai đền xông nhà" (Trần Lực) lại có vẻ hiệu quả. Quả thật, dù không xuất sắc nhưng bộ phim này đã đáp ứng được nhu cầu giải trí cần thiết của công chúng và được phát hành đúng thời điểm. Thực tế này có lẽ cũng là một gợi ý cần thiết cho câu hỏi: Phim sản xuất cho ai xem"
Lý Thuyết Văn Học Thực Hành Phê Bình